미켈란젤로 디 로도비코 부오나로티 시모니 (1475년 3월 6일 - 1564년 2월 18일)는 간단히 미켈란젤로 로 알려져 있습니다. 서양 미술의 발전에 영향을 미치다 그의 예술적 다재다능함이 너무 높아서 그는 그의 라이벌이자 동시대의 원로인 레오나르도 다빈치와 함께 종종 원형 르네상스 인물의 칭호를 위한 경쟁자로 여겨집니다. 몇몇 학자들은 미켈란젤로를 그의 시대의 가장 위대한 예술가이자 심지어 역사상 가장 위대한 예술가라고 묘사했습니다.
많은 미켈란젤로의 회화, 조각, 건축 작품들이 현존하는 가장 유명한 작품들 중 하나압니다. 이 분야에서 그의 업적은 어마어마했습니다; 살아남은 서신, 스케치, 그리고 추억의 엄청난 양으로 볼 때, 그는 16세기 가장 잘 기록된 예술가입니다. 그는 30세가 되기 전에 그의 가장 유명한 두 작품인 피에타와 데이비드를 조각했습니다. 회화에 대한 낮은 평가에도 불구하고, 그는 또한 서양 미술사에서 가장 영향력 있는 프레스코화 두 점을 그렸습니다: 로마의 시스티나 성당의 천장에 있는 창세기 장면과 그것의 제단 벽에 있는 최후의 심판입니다. 그의 Laurentian 도서관의 디자인은 매너리즘 건축을 개척했습니다. 74세의 나이로 안토니오 다 상갈로의 뒤를 이어 성 베드로 대성당의 건축가가 되었습니다. 베드로 대성당 그는 계획을 변경해서 서쪽 끝부분이 그의 디자인으로 완성되도록 했습니다. 돔도 그의 사후 약간의 수정과 함께요.
미켈란젤로는 그가 살아있는 동안 전기가 출판된 최초의 서양 예술가였습니다. 사실, 그의 생전에 두 권의 전기가 출판되었습니다. 그 중 한 명인 조르지오 바사리는 미켈란젤로의 작품이 살아있거나 죽은 어떤 예술가의 작품보다도 뛰어나며, "한 예술만이 아니라 세 예술 모두에서 최고"라고 제안했습니다.
그의 생전에, 미켈란젤로는 종종 일 디비노("신성한 것")라고 불렸습니다. 동시대의 사람들은 종종 그의 테리빌리타, 즉 경외심을 심어주는 그의 능력에 감탄했습니다. 후속 예술가들이 미켈란젤로의 열정적이고 매우 개인적인 스타일을 모방하려는 시도는 높은 르네상스 이후 서양 미술의 다음 주요 운동인 매너리즘을 낳았습니다.
1492년 4월 8일 로렌초 데 메디치의 죽음은 미켈란젤로의 상황을 역전시켰습니다. 미켈란젤로는 메디치 궁정의 보안을 떠나 그의 아버지의 집으로 돌아왔습니다. 그 후 몇 달 동안, 그는 피렌체 산토 스피리토 교회에 선물로 다색 나무 십자가상 (1493년)을 새겼는데, 이것은 그가 교회의 병원에서 시체들에 대한 해부학적 연구를 할 수 있게 해주었습니다. 이것은 미켈란젤로가 시체를 해부함으로써 해부학을 공부한 그의 경력 중 몇 가지 사례 중 첫 번째 사례입니다.
1493년과 1494년 사이에 그는 대리석 한 덩어리를 샀고, 실물보다 더 큰 헤라클레스의 동상을 새겼는데, 이것은 프랑스로 보내졌고 그 후에 18세기쯤에 사라졌습니다. 폭설이 내린 후, 1494년 1월 20일, 로렌초의 후계자 피에로 데 메디치는 눈 조각상을 의뢰했고, 미켈란젤로는 메디치 가문의 궁정에 다시 들어갔습니다.
같은 해, 메디치 가문은 사보나롤라의 상승의 결과로 피렌체에서 추방되었습니다. 미켈란젤로는 정치적 격변이 끝나기 전에 그 도시를 떠나 베니스로, 그리고 볼로냐로 이주했습니다. 볼로냐에서, 그는 성 베드로 대성당의 완성을 위한 마지막 작은 인물들 중 몇 명을 조각하라는 의뢰를 받았습니다. 도미니크, 그 성인에게 봉헌된 교회에서요. 이 시기에 미켈란젤로는 야코포 델라 퀘르시아가 성 페트로니우스 성당의 주요 출입구 주변에 새긴 튼튼한 부조를 연구했는데, 이 부조의 구성은 시스티나 성당의 천장에 다시 나타나게 되어 있었습니다. 1495년 말에 이르러, 피렌체의 정치적 상황은 더 진정되었다; 이전에 프랑스의 위협을 받았던 도시는 샤를 8세가 패배를 겪었기 때문에 더 이상 위험에 처하지 않았습니다. 미켈란젤로는 피렌체로 돌아왔지만 사보나롤라 통치하의 새로운 도시 정부로부터 어떠한 위임도 받지 못했습니다. 그는 메디치 가의 고용으로 돌아왔습니다. 그가 피렌체에서 보낸 반년 동안, 그는 두 개의 작은 조각상들을 작업했습니다. 콘디비에 따르면, 로렌초 디 피에르프란체스코 데 메디치는 미켈란젤로가 성녀를 위해 조각했다고 합니다. 세례자 요한은 미켈란젤로에게 "묻힌 것처럼 보이도록 고쳐달라"고 부탁하여 "로마로 보내라...고대 작품으로 넘겨주고... 훨씬 더 잘 팔릴 수 있도록" 했습니다. 로렌조와 미켈란젤로 둘 다 자신도 모르게 중간상인에 의해 작품의 진짜 가치를 속여 빼앗겼습니다. 로렌조가 그것을 팔았던 추기경 라파엘레 리아리오는 그것이 사기라는 것을 발견했지만, 조각의 질에 너무 감명을 받아 로마로 그 예술가를 초대했습니다. 보수적인 피렌체 상황뿐만 아니라 그의 조각품을 해외에 판매하는데 있어서 명백한 성공은 미켈란젤로가 수도원장의 초대를 받아들이도록 격려했을지도 모릅니다. 미켈란젤로는 21세의 나이로 1496년 6월 25일 로마에 도착했습니다. 같은 해 7월 4일, 그는 로마 와인 신 박카스의 실물보다 큰 조각상인 리아리오 추기경을 위한 작업을 시작했습니다. 완성되자마자, 추기경은 이 작품을 거부했고, 그 후 그의 정원을 위해 은행가인 야코포 갈리의 수집품으로 들어갔습니다.
1497년 11월, 교황청 프랑스 대사인 장 드 빌레르 라그룰라 추기경은 그에게 성모 마리아가 예수의 시신을 슬퍼하는 모습을 보여주는 조각상인 피에타를 조각할 것을 의뢰했습니다. 십자가형에 대한 성경 이야기의 일부가 아닌 이 주제는 중세 북유럽의 종교적 조각에서 흔했고 추기경에게는 매우 친숙했을 것입니다. 계약은 다음 해 8월에 합의되었습니다. 미켈란젤로는 완공 당시 24세였다. 이 작품은 곧 "조각 예술의 모든 잠재력과 힘을 드러낸" 세계 최고의 조각 작품 중 하나로 여겨지게 되었다. 현대의 의견은 바사리에 의해 요약되었습니다: "형태가 없는 돌 덩어리가 자연이 육체에 거의 창조할 수 없는 완벽한 상태로 전락할 수 있었다는 것은 확실히 기적입니다. 현재 성 베드로 대성당에 있습니다.
댓글